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第六十章 电视专访（第2页）

“第三个层面。”

“敘事母题。

中国古典文学有自己的故事原型——闺怨、戍边、离別、羈旅、怀才不遇、家国兴亡。

这些母题在诗词戏曲里写了几千年，搬到流行歌里一样成立。

因为人的处境没变。母题不变，变的是具体的时间和面孔。”

棚里安静了一拍。周芸没有马上接话。

方源继续说：

“这三个层面加在一起才是中国风。

不是穿古装唱情歌，也不是编曲里加一段二胡。

是从旋律、歌词到敘事视角，全部从自己的文化土壤里往外生长。”

“所以你的意思是，中国风不只是一种曲风。”

“不完全是。准確地说是一种创作方法。素材取自传统，表达瞄准当下。”

周芸低头看了一眼台本。

“既然素材取自传统，那你怎么处理传统和流行之间的关係。

有人会说，你这是把传统拆散了装进流行歌里，是对传统的简化。”

“不是简化。”方源说，

“是转化。传统如果只放在博物馆里，年轻人不进去看，它就死了。

让它活起来的办法只有一个——用它来讲今天的人能听懂的故事。

转化不是稀释，是找到那些可以跨过时间的东西。

比如离別。唐诗里写离別，『劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人』。

流行歌里我写『你发如雪，悽美了离別』。

句式变了，编曲变了，但离別这个核心没变。

传统提供厚度，流行提供入口。

两样缺一样都不完整。”

周芸转向曾黎。“你唱的时候，会意识到自己在唱传统的东西吗。”

“会。”曾黎说，“《赤伶》录完第一遍的时候，方师弟跟我说了一句话。

他说这首歌唱的是一个戏子，但这个戏子背后站的是一千年里所有在台上演了一辈子、没人记住名字的人。

他在歌词里放了一个很小的切口，但你顺著切口往里看，能看到一整个传统。”

“你觉得听眾能看到吗。”

“喜欢的听眾一定能。”

周芸把台本翻了一页。

“方源，你刚才说吸收传统养分。你最开始是怎么接触到这些的。”

方源说：“我母亲。她以前是中学语文老师，小时候家里三百多本书，有一半是古籍的选本，唐诗宋词、古文观止、元杂剧选。

对於我来说，这些书就是我成长过程中最好的伙伴。

后来写小说写歌的时候才发现，不需要特意去翻阅，很多的文字就会自己浮现在我的脑海。”

曾藜看了他一眼，没说话。

周芸沉默了一拍。“我们来听《赤伶》。”